Монсеррат Кабалье стала одной из величайших оперных певиц XX века и одним из самых узнаваемых голосов Испании. Каталонская сопрано прославилась исключительной техникой бельканто, невероятным контролем дыхания, мягким легато и знаменитыми пианиссимо, когда огромный оперный зал словно замирал, чтобы услышать едва заметное движение ее голоса. Международная карьера Кабалье охватила крупнейшие театры мира, от миланской Ла Скала и нью-йоркской Metropolitan Opera до Венской государственной оперы и родного барселонского Лисеу. При этом миллионы людей, далеких от академической музыки, узнали певицу благодаря ее неожиданному сотрудничеству с Фредди Меркьюри и композиции Barcelona. За внешней легкостью исполнения стояли десятилетия учебы, огромный репертуар и редкое стремление возвращать на сцену забытые произведения эпохи бельканто.
Содержание
- Детство Монсеррат Кабалье в Барселоне
- Учеба в консерватории Лисеу
- Первые европейские театры и начало карьеры
- Триумф в Карнеги-холле и мировая известность
- Монсеррат Кабалье и искусство бельканто
- Главные оперные роли певицы
- Уникальный голос и знаменитое пианиссимо
- Особые отношения с театром Лисеу
- Фредди Меркьюри, Barcelona и новая аудитория
- Пласидо Доминго, Хосе Каррерас и другие партнеры
- Семья и дочь Монсеррат Марти
- Наследие Монсеррат Кабалье
Детство Монсеррат Кабалье в Барселоне
Мария де Монсеррат Бибиана Консепсьон Кабалье-и-Фольк родилась 12 апреля 1933 года в Барселоне. Будущая певица появилась на свет в непростую для Испании эпоху. Ее детство пришлось на последствия Гражданской войны и тяжелые послевоенные годы, когда материальное положение многих семей оставалось крайне сложным.
Несмотря на обстоятельства, музыкальные способности девочки проявились достаточно рано. Семья поддерживала ее интерес к музыке, а сама Монсеррат отличалась исключительным упорством. В дальнейшем она неоднократно подчеркивала значение длительной подготовки и дисциплины, без которых природный голос не способен превратиться в профессиональный инструмент.
Барселона навсегда осталась важнейшим городом ее жизни. Здесь Кабалье получила образование, здесь находился один из главных театров ее карьеры, здесь спустя десятилетия возник проект Barcelona с Фредди Меркьюри. Даже после превращения в международную звезду она сохраняла прочную связь с каталонской столицей.
Учеба в консерватории Лисеу
Профессиональное музыкальное образование Кабалье получила в Барселоне, в консерватории при Gran Teatre del Liceu. Для молодой певицы это стало фундаментом будущей карьеры. Она изучала вокал, технику дыхания, музыкальную интерпретацию и работу с различными стилями.
Особенно важным стало развитие способности управлять дыханием. В дальнейшем именно необычайно длинная вокальная линия и возможность менять громкость звука без потери его качества станут отличительными признаками Кабалье. Ее знаменитое пианиссимо не было декоративным эффектом. Оно являлось результатом точного контроля дыхательного аппарата и всей вокальной позиции.
Кабалье также много внимания уделяла музыкальной фразировке. Для нее опера не сводилась к демонстрации высоких нот. Каждая фраза должна была иметь направление, внутреннее напряжение и драматический смысл. Подобный подход особенно соответствовал репертуару бельканто, где красота вокальной линии имеет принципиальное значение.
После завершения обучения перед молодой певицей стояла обычная для начинающего артиста задача: перейти от консерватории к реальному театру. Международная слава пришла значительно позднее. Сначала Кабалье пришлось несколько лет работать в европейских оперных коллективах и постепенно осваивать сценическую профессию.
Первые европейские театры и начало карьеры
В 1956 году Кабалье начала профессиональную оперную карьеру в Базеле. Одной из ее первых значительных партий стала Мими в опере Джакомо Пуччини «Богема». Работа в немецкоязычных театрах дала молодой исполнительнице возможность быстро расширять репертуар и регулярно выходить на сцену.
Позднее она работала в Бремене и выступала в других европейских городах. Эти годы стали важной профессиональной школой. Кабалье приходилось исполнять музыку разных композиторов и эпох, а также петь на нескольких языках.
В ее раннем репертуаре соседствовали Моцарт, Штраус, Пуччини и другие авторы. Уже тогда становилось понятно, что голос певицы позволяет значительно расширить традиционные рамки лирического сопрано.
В январе 1962 года Кабалье дебютировала в Gran Teatre del Liceu в Барселоне в «Арабелле» Рихарда Штрауса. Затем последовали новые спектакли на сцене театра, который постепенно превратился для нее в особое творческое пространство.
Однако за пределами профессионального оперного мира имя Кабалье пока оставалось малоизвестным. Ситуация изменилась всего за один вечер весной 1965 года.
Триумф в Карнеги-холле и мировая известность
Международный прорыв Монсеррат Кабалье произошел в Нью-Йорке в 1965 году. Ее пригласили в короткие сроки заменить другую певицу в концертном исполнении оперы Гаэтано Доницетти «Лукреция Борджиа» в Карнеги-холле.
Для Кабалье это было рискованное предложение. Необходимо было быстро подготовить чрезвычайно сложную заглавную партию и выступить перед требовательной нью-йоркской публикой. Кроме того, в США она тогда еще практически не была известна.
Результат стал одним из легендарных эпизодов оперной истории XX века. Уже после первых арий аудитория поняла, что перед ней певица исключительного уровня. Выступление вызвало восторженную реакцию, а представители ведущих театров и звукозаписывающих компаний, присутствовавшие в зале, немедленно заинтересовались новой сопрано.
Практически за один вечер Кабалье перешла из категории профессиональной европейской певицы в число наиболее обсуждаемых оперных исполнительниц мира. После Карнеги-холла предложения начали поступать от крупнейших театров.
Она выступала в Ла Скала, Metropolitan Opera, Венской государственной опере, Королевской опере Covent Garden, Парижской опере, Большом театре, театре Колон в Буэнос-Айресе и на многих других знаменитых сценах.
Монсеррат Кабалье и искусство бельканто
Хотя репертуар Кабалье был необычайно широк, ее имя особенно тесно связано с бельканто. Это направление итальянской оперы требует не только красивого тембра, но и виртуозного владения голосом, плавности вокальной линии, гибкости, точности украшений и исключительного контроля дыхания.
Особенно важными для Кабалье стали произведения Винченцо Беллини, Гаэтано Доницетти и Джоаккино Россини. Ее интерпретации помогли вернуть международной публике интерес к ряду произведений, которые долгое время редко появлялись на сцене.
Одной из центральных партий стала Норма в одноименной опере Беллини. После Марии Каллас эта роль воспринималась как один из главных экзаменов для драматической колоратурной сопрано. Кабалье сумела предложить собственную трактовку, построенную не на копировании знаменитой предшественницы, а на необычайной красоте звука, длинных фразах и тончайшей динамике.
В операх Доницетти особую известность получили ее королевские персонажи. Кабалье исполняла Лукрецию Борджиа, Марию Стюарт, Анну Болейн и другие сложные партии, в которых вокальная виртуозность должна сочетаться с трагическим содержанием.
Певица интересовалась и значительно менее известными произведениями. Она участвовала в возвращении на сцену опер Сальери, Спонтини, Керубини, Пачини, Массне, Респиги и других композиторов. Для нее поиск забытого репертуара стал отдельной частью творческой работы.
Главные оперные роли певицы
За десятилетия карьеры Монсеррат Кабалье создала огромную галерею сценических образов. Официальные биографические материалы насчитывают около сотни оперных ролей, а количество произведений в ее концертном и студийном репертуаре было еще больше.
Кроме Нормы и Лукреции Борджиа, важное место занимали Виолетта в «Травиате», Леонора в «Трубадуре», Елизавета в «Дон Карлосе», Дездемона в «Отелло», Аида, Тоска, Мими в «Богеме», Мадам Баттерфляй, Адриана Лекуврёр и Саломея.
Необычайная широта репертуара позволяла Кабалье переходить от Моцарта и итальянского бельканто к Верди, Пуччини, французской опере и даже Вагнеру. Она исполняла Изольду, Зиглинду и другие партии немецкого репертуара, хотя именно итальянская музыка оставалась наиболее естественной областью ее таланта.
Отдельной особенностью Кабалье была любовь к редко исполняемым операм. Она серьезно изучала партитуры и нередко соглашалась на проекты, которые имели скорее историческую и художественную, чем коммерческую ценность.
Благодаря этому записи Кабалье представляют интерес не только как документ ее голоса. Они позволяют услышать произведения, которые без участия артистов такого масштаба могли бы оставаться известными лишь специалистам.
Уникальный голос и знаменитое пианиссимо
Главной причиной легендарного статуса Кабалье остается ее вокальная техника. Голос певицы отличался мягким, округлым тембром и способностью сохранять красоту звучания во всем диапазоне.
Особенно знаменитым стало ее пианиссимо. Кабалье могла постепенно уменьшать громкость уже взятой ноты до едва слышимого звука, практически не теряя опоры и качества тембра. В больших театрах такой эффект производил исключительное впечатление.
Не менее важным было легато, то есть способность соединять отдельные звуки в непрерывную мелодическую линию. В исполнении Кабалье длинные музыкальные фразы могли казаться почти бесконечными. Слушатель переставал ощущать техническую работу дыхания и слышал только движение мелодии.
При этом артистка обладала достаточно мощным голосом для крупных театров. Контраст между насыщенным форте и тончайшим тихим звучанием давал ей огромный динамический диапазон.
Кабалье не стремилась превращать технические возможности в цирковую демонстрацию. В лучших записях виртуозность подчинена драматическому содержанию. Знаменитая тихая нота появляется не потому, что певица способна ее исполнить, а потому что именно такая динамика усиливает эмоциональный смысл сцены.
Особые отношения с театром Лисеу
Gran Teatre del Liceu занимал особое место в жизни Кабалье. Она училась в связанной с театром консерватории и дебютировала на его сцене в сезоне 1961-1962 годов. В дальнейшем певица неоднократно возвращалась сюда с совершенно разными партиями.
В Лисеу она исполняла произведения Моцарта, Штрауса, Верди, Беллини, Доницетти, Пуччини, Вагнера и многих других композиторов. Для барселонской публики Кабалье была не просто международной знаменитостью, а собственной великой певицей, чья карьера начиналась в этом же городе.
Когда в 1994 году историческое здание Лисеу было практически уничтожено пожаром, событие стало тяжелым ударом для культурной жизни Барселоны. Кабалье активно поддерживала театр и идею его восстановления.
В 2002 году Лисеу торжественно отметил сорокалетие ее дебюта на этой сцене. К тому моменту имя певицы уже давно принадлежало мировой оперной истории, однако связь с Барселоной оставалась неизменной.
Фредди Меркьюри, Barcelona и новая аудитория
Самым неожиданным проектом в карьере классической сопрано стало сотрудничество с Фредди Меркьюри, вокалистом Queen. Меркьюри восхищался Кабалье и называл ее одной из любимых певиц. Их знакомство привело к идее совместной работы.
В 1987 году появилась композиция Barcelona. Она соединила два совершенно разных вокальных мира. Меркьюри принес характерную для рок-музыки эмоциональную экспрессию и театральность, тогда как Кабалье использовала полноценную академическую технику.
Главная особенность дуэта заключалась в отсутствии попытки заставить одного исполнителя подражать другому. Кабалье не пыталась стать рок-певицей, а Меркьюри не изображал классического тенора. Вместо этого песня была построена на контрасте голосов.
В 1988 году вышел совместный альбом Barcelona. Заглавная композиция оказалась неразрывно связана с образом города и впоследствии стала одним из музыкальных символов Олимпийских игр 1992 года в Барселоне.
Фредди Меркьюри умер в 1991 году и не увидел олимпийские события. Однако Barcelona продолжала звучать по всему миру, а для огромной аудитории именно эта композиция стала первым знакомством с голосом Монсеррат Кабалье.
Проект показал редкую открытость певицы. Обладая статусом одной из главных звезд академической сцены, она не считала взаимодействие с рок-музыкой угрозой собственной репутации. Напротив, Кабалье воспринимала музыкальный эксперимент как возможность встретиться с другим талантливым артистом.
Пласидо Доминго, Хосе Каррерас и другие партнеры
За продолжительную карьеру Кабалье выступала практически со всеми крупнейшими оперными певцами своего времени. Среди ее партнеров были Лучано Паваротти, Пласидо Доминго, Хосе Каррерас, Николай Гяуров, Шерилл Милн и многие другие выдающиеся исполнители.
Особенно тесно ее карьера была связана с испанскими тенорами Доминго и Каррерасом. С Хосе Каррерасом Кабалье выступала и записывалась в период становления его международной карьеры. Она высоко оценивала молодого певца и помогала привлекать к нему внимание профессионального оперного мира.
Кабалье работала и с крупнейшими дирижерами своего времени. В их числе Герберт фон Караян, Леонард Бернстайн, Зубин Мета, Клаудио Аббадо, Джеймс Ливайн, Георг Шолти, Риккардо Мути и Карло Мария Джулини.
Такое количество партнеров и музыкальных руководителей дополнительно подчеркивает масштаб ее карьеры. Кабалье принадлежала к поколению, в котором студийная звукозапись позволила сохранить великие голоса, а международное авиасообщение впервые сделало действительно глобальную оперную карьеру обычной практикой для ведущих звезд.
Семья и дочь Монсеррат Марти
В 1964 году Монсеррат Кабалье вышла замуж за испанского тенора Бернабе Марти. Их семейная жизнь оказалась непосредственно связана с музыкой. Супруги выступали вместе, а Марти хорошо понимал особенности профессии оперной певицы и постоянных международных гастролей.
У пары родились двое детей, Бернабе и Монсеррат. Дочь, Монсеррат Марти, в дальнейшем также выбрала профессию певицы и стала сопрано.
Мать и дочь неоднократно появлялись вместе на концертах. При этом сама Кабалье старалась избегать прямого сравнения их голосов и подчеркивала, что каждый исполнитель должен иметь собственную индивидуальность.
Семья оставалась для певицы важной опорой на протяжении десятилетий международной карьеры. Бернабе Марти впоследствии завершил выступления из-за проблем со здоровьем, однако супруги оставались вместе до смерти Кабалье.
Наследие Монсеррат Кабалье
Монсеррат Кабалье умерла 6 октября 2018 года в Барселоне в возрасте 85 лет. К этому моменту за ее плечами находилась одна из наиболее масштабных карьер в истории оперного искусства второй половины XX века.
Она исполнила около ста сценических ролей и записала десятки опер, сольных программ и концертных произведений. Особенно значительным остается вклад певицы в возвращение бельканто и малоизвестного романтического репертуара.
В 1969 году Кабалье получила премию Grammy за альбом Rossini: Rarities. За карьеру она неоднократно номинировалась на эту награду. Среди многочисленных международных отличий были государственные и культурные награды Испании, Франции, Италии, Германии и других стран.
Однако место Кабалье в истории определяется прежде всего самим голосом. Ее записи продолжают использовать как пример исключительного дыхательного контроля, легато и динамики. Особенно знаменитые тихие фразы певицы остаются своеобразным эталоном вокальной техники.
Не менее важна ее роль в популяризации оперы. Задолго до того, как соединение академической и популярной музыки стало привычным явлением, Кабалье записала Barcelona с Фредди Меркьюри и показала, что великий классический голос способен существовать рядом с рок-вокалом без потери собственной природы.
Для Барселоны ее значение имеет дополнительный символический смысл. Кабалье родилась в городе, училась в консерватории Лисеу, десятилетиями выступала на его главной оперной сцене, а затем вместе с Меркьюри подарила городу композицию, которая стала известна далеко за пределами Испании.
Монсеррат Кабалье была артисткой, способной одинаково серьезно относиться к знаменитой «Норме», малоизвестной опере XIX века и экспериментальной записи с рок-музыкантом. Такое сочетание академической дисциплины и творческого любопытства сделало ее уникальной фигурой.
Сегодня имя Монсеррат Кабалье стоит рядом с именами Марии Каллас, Джоан Сазерленд и других величайших сопрано прошлого столетия. Но ее собственный стиль невозможно полностью свести к какой-либо школе или предшественнице. Неповторимое пианиссимо, длинная линия дыхания, теплый тембр и свободное отношение к репертуару создали голос, который узнается уже после нескольких фраз. Именно поэтому Кабалье остается не только великой испанской певицей, но и одной из центральных фигур мировой оперной истории.
